Frontonas (pranc. fronton, it. frontone) - trikampė ar pusapvalė viršutinė pastato fasado (kai kada durų, lango) dalis, būdinga klasikinei architektūrai ir iš jos kilusiems stiliams - paladianizmui, klasicizmui ir ampyrui. Klasikinį frontoną sudaro trikampė priekinė plokštuma - timpanas ant stačiakampio antablemento, kuris remiamas kolonų. Nuo stogo pusės timpaną juosia karnizai. Timpanai būna dekoruoti reljefais, skulptūromis ar ornamentais. Frontonais dažnai užbaigiami portikai.

• Skiemenys: co-ko-lis

• cokolis (Architektūra) - architektūroje apibrėžiama išorinės sienos ar stulpo (kolonos) apatinė dalis, paprastai storesnė. Antžeminė pamato dalis, paprastai išsiskirianti iš fasado kita spalva ar apdaila.

Bois de Boulogne ( Bulonės miškas ). Parko užimančio 865 ha tarp vakarinių Paryžiaus pakraščių ir Senos, žalumos juostoje galima vaikštinėti, važinėti dviračiais, jodinėti, plaukioti valtimis, iškylauti ar praleisti dieną lenktynėse. Bois de Boulogne parke yra daug gražių vietų. Pré Catelan – tai atskiras parkas su didžiausiu Paryžiuje buku, žavinguose Bagatelle`io soduose pristatyta architektūrinių

keistybių, o XVIII a. vila garsėja rožių sodu, kuriame kasmet birželio 21 d. vyksta tarptautinis rožių konkursas.

Булонский лес (Bois de Boulogne)

увеличенное изображение		увеличенное изображение

Ворота Сен-Дени (Porte Saint-Denis)

увеличенное изображение		увеличенное изображение

Фредерик Огюст Бартольди́ (фр. Frédéric Auguste Bartholdi) (2 августа 1834, Кольмар — 4 октября 1904, Париж) — выдающийся французский скульптор. Автор статуи «Свобода, освещающая мир» в нью-йоркской гавани и «Бельфорского льва» (памятник героическому сопротивлению жителей г. Бельфор прусской оккупации во время франко-прусской войны)^[1].

Содержание 1 Биография 2 Произведения 3 Галерея 4 Примечания 5 Ссылки

Биография

Родился в Кольмаре, Эльзас, 2 августа 1834 г. После смерти отца семья переехала в Париж, но стабильное финансовое положение матери позволило сохранить дом в Кольмаре, в котором с 1922 г. располагается музей Бартольди. В Париже Бартольди изучал архитектуру (в Национальной школе изящных искусств), а также брал уроки живописи^[2].
Совершив долгое путешествие по Египту, Бартольди начинает карьеру архитектора в Кольмаре. Его первое произведение — памятник генералу Раппу, воздвигнутый в 1856 г.
Во время Франко-прусской войны Бартольди служит адъютантом у Гарибальди. В 1871 г., по просьбе Эдуара де Лабуле, он впервые посещает США, чтобы лично выбрать место установки памятника, подаренного этой стране Франко-американским союзом (фр. Union Franco-Americaine). Статуя на проекте напоминает ту, которую Бартольди в 1860-е гг. предлагал установить на входе в Суэцкий канал, но встретил отказ Исмаил-Паши. В эти годы Бартольди становится самым известным скульптором в Европе и Америке^[2].
В 1875 г. он вступает в масонство в «Эльзасско-Лотарингскую» ложу. В эти же годы ведутся работы над изготовлением статуи Свободы в парижских мастерских на улице Вавен. По слухам, лицо статуи принадлежит матери Бартольди, а тело любовнице. 28 октября 1886 г. происходит торжественное открытие памятника в Нью-Йорке. Это последний визит Бартольди в США.
В 1882 г. он получает Орден Почетного легиона. 4 октября 1904 г. Бартольди умер от туберкулеза. Он похоронен на кладбище Монпарнас^[1].

Произведения

Бартольди принадлежат 35 скульптур, находящихся по всему миру. Из них наиболее знамениты:

• Фигуры четырех трубящих ангелов в церкви в Бостоне, США, 1874 г.
• Статуя генерала Лафайета в Нью-Йорке, США, 1876 г.
• «Фонтан Капитолия» в Вашингтоне, США, 1878 г.
• «Бельфорский лев» в Бельфоре, Франция, 1880 (уменьшенная копия находится на площади Данфер-Рошро в Париже) г.
• Статуя Дидро на площади Дидро в Лангре, Франция, 1884 г.
• Статуя Свободы в Нью-Йорке, США, 1886 г.
• «Фонтан Бартольди» в Лионе, Франция, 1892 г.
• «Швейцария, защищающая Страсбург» в Базеле, Швейцария, 1895 г.
• Статуя Верцингеторига в Клермон-Ферране, Франция, 1903 г.

Многие произведения Бартольди находятся в Кольмаре, департамент Рейн Верхний, Франция. Некоторые проекты скульптора (например, монументальный маяк на входе в Суэцкий канал) так и не были воплощены в жизнь.

Галерея

• 

  Конная Статуя Верцингеторига в Клермон-Ферране
  
• 

  Statue de Gustave-Adolphe Hirn - Кольмар
  
• 

  Памятник Дени Дидро в Лангре
  
• 

  Fontaine Schwendi - Кольмар
  
• 

  Швейцария, Защищающая Стасбург. Базель
  
• 

  Монумент Вашингтон и Лафайетт, Париж
  
• 

  Памятник Себастьяну Вобану в Авалоне
  
• 

  Статуя Свободы. Париж.
  
• 

  Бельфорский лев
  
• 

  Фонтан четырёх рек. Лион.
  
  
  

abakas - keturkampė plokštė, dengianti antikinės kolonos kapitelį.
aditonas - už pagrindinės graikų šventyklos patalpos - celės - esąs būstas, skirtas tik kulto tarnams.
admiralitetas - aukščiausias karinių jūros pajėgų valdymo organas, atitinkantis jūrų ministeriją.
akantas - Viduržemio jūros baseino šalyse paplitęs augalas; stilizuotų akanto lapų ir žiedų pavidalo dekoratyvinis architektūros elementas, puošiantis kolonų kapitelius, frizus, gembes.
akanto juosta - kampuotas arba lankstytas, dažnai susipynęs juostinis raštas su nusvirusiais akanto žiedais.
akropolis - ant kalno esanti antikinio miesto dalis su įtvirtinimais. Siauresne prasme - šventyklų kompleksas.
akvarelė - tapyba vandeniniais dažais popieriuje. Spalvos persišviečia viena per kitą, dažnai iki grunto; vandeniniais dažais nutapytas paveikslas.
akvedukas - antikoje: vandentiekio kanalo trasa, pakelta ant arkų; arkinis tiltas su vandens lataku.
alebarda - ilgakotis, plačios, lapo pavidalo dviašmenės geležtės ginklas.
alebastras - vaiskus gipsas, naudojamas įvairiems poreikiams.
altorius - aukuras; senovėje - paaukštinta aukojimų vieta; krikščionių bažnyčioje - tam tikras stalas, prie kurio dvasininkas laiko pamaldas.
amfiteatras - Senovės Graikijoje - apskritos arba elipsinės žiūrovų suolų eilės, laiptiškai kylančios aplink areną; romėnų pastatas viešiems vaidinimams, gladiatorių kautynėms; kėdžių eilės, esančios už parterio teatre, cirke, koncertų salėje.
amfora - pailgas molinis arba metalinis senovės graikų ir romėnų indas su dviem vertikaliomis ąsomis skysčiams (aliejui, vynui) laikyti.
amūriukai - alegoriniai meilės dievaičiai, vaizduojami kaip sparnuoti iš lankų šaudantys berniukai.
ansamblis - vientisos architektūrinės kompozicijos ir stiliaus statinių bei įrenginių kompleksas.
antablementas - tarpatramio sijinis perdenginys arba sienos užbaigimas, sudarytas iš architravo, frizo ir karnizo.
antika - graikų ir romėnų senovė, istorinė vergovinė epocha.
antikos paletė - ankstyvosios antikos tapybos spalvų skalė: balta, juoda, raudona, geltona.
aplikcija - taikomosios ir dekoratyvinės dailės technika: vaizdai arba raštai kuriami iš įvairios medžiagos iškarpų, prisiūtų ir priklijuotų ant kitos medžiagos; aplikacijos technika sukurtas taikomosios ir dekoratyvinės dailės kūrinys.
apsida - pusapvalė, kartais daugiakampė, išsikišanti pastato dalis, turinti savą perdenginį.
apvalioji plastika - iš visų pusių apdirta skulptūra. archjinis - senovinis.
architravas (gr. archi + lot. trabs "sija") - pagrindinė laikančioji sija, kurios apatinė dalis remiasi į kolonų kapitelius.
arka - statinio lanko pavidalo konstrukcija, galais atremta į stulpus, kolonas ar kitas atramas.
arkada (pranc. arcade) - vienodų arkų, paremtų kolonomis arba stulpais, eilė.
arkbutanas (pranc.) - išorinė atraminė arka (dažniausiai gotikos architektūroje), perduodanti skliauto skėtimą į apatinius ramsčius, kontraforsų sistemą.
asimetrija (gr.) - nesimetrinis, nesimetriškumas (viena pusė neatitinka kitos).
ašinis (aksialinis) - turintis ašį, ašies kryptį.
atraminė sija - lubų sija arba mūrines sienas remiančios išilginės sijos.
atrijus (lot.) - 1) ankstyvojo periodo romėnų gyvenamojo namo židiniui skirtas kiemelis, vėliau virtęs svarbiausiuoju romėniškojo namo peristiliniu kiemu su baseinu; 2) ankstyvųjų krikščionių lotyniškųjų bazilikų kiemas.
aula, aulė (lot. < gr.) - 1) graikų gyvenamojo namo vidinis kiemas, atitinka romėnų atrijų; 2) nuo XVI a. - universiteto ar mokyklos aktų salė.
baptisterijus - pastatas arba priestatas prie bažnyčios krikšto apeigoms, apskritas arba aštuoniakampis.
baldakimas (lot.) - 1) akmeninis stogelis ant gotikinių statulų galvų; 2) prabangus stogas virš sosto, altoriaus, sakyklos, lovos. Yra ir nešamų baldakimų.
barokas (it.) - XVII ir XVIII šimtmečio Europos meno stilius.
bazė (pranc. < gr.) - kolonos papėdė.
bazilika (gr.) - trinavis pastatas, kurio vidurinioji nava aukštesnė už šonines. Todėl erdvė apšviečiama per langus, esančius aukščiau šoninių navų stogų. Teismo rūmai ir prekybos halės antikos laikais, vėliau bažnyčios.
bienalė (it.) - meno paroda ar festivalis, rengiamas kas dveji metai.
biustas (pranc.) - žmogaus skulptūra iki juosmens, be rankų.
boliaus gruntas - raudonas XVI ir XVII amžiaus italų tapybos paveikslo gruntas.
Brandusis Renesansas - 1780-1530 m. italų Renesansas.
briauna (nerviūra) - skliauto plokštumų susikertančiose vietose tarp atskirų strėlinių skliautų išsikišanti arkinė juosta.
buduaras - turtingos moters nedidelis kambarys artimiems pažįstamiems priimti.
burleskinis - labai komiškas, juokingas.
cechas - tos pačios specialybės laisvųjų miesto amatininkų susivienijimas, saugojęs narių ekonomines ir politines teises nuo feodalų ir pirklių.
celė (lot.) - vidinė antikinės šventyklos dalis, kur būdavo dievybės statula. Statinys viduramžių vienuolyne - vieno asmens gyvenamasis kambarys.
centriškas statinys - apskrito daugiakampio arba kryžmiško pagrindo pastatas; dauguma bizantiškųjų ir Senosios Rusios cerkvių buvo centriškos.
choras - bažnyčios dalis prieš didįjį altorių, bažnyčios galerija (džn. virš įėjimo) vargonams ir giedotojams.
choro apėjimas - pusapvalis praėjimas tarp choro ir koplyčių vainiko.
cilindrai - nemonolitinių kolonų liemens sudėtinės cilindriškos dalys - blokai.
cilindrinis skliautas - pusskritulio arba tik vieno skritulio segmento skersinio pjūvio skliautas.
cizeliavimas - ornamentų raižymas metale, šiurkštaus metalo liejinio lyginimas.
cokolis (it.) - apatinė, kiek išsikišusi mūro arba pastato dalis, atitinkanti pamato aukštį, dažniausiai nuo kitos dalies atribota atbraila. Skulptūros paminklo papėdė.
damastas - įvairiomis figūromis išmarginti baldų apmušalai.
dantiraštis - įspaustas molyje ar iškirstas akmenyje Mesopotamijos raštas.
dantytasis frizas - replių pavidalo stilizuotas ornamentas, paplitęs senovės germanų puošyboje.
dantytasis profilis (atbrailos padala) - eilė keturkampių išsikišimų su atitinkamais tarpais.
dekoracinis stilius - anglų brandžiosios gotikos stiliaus atmaina.
dekoratyvus - puošnus.
dekorvimas glazūromis - stikle įlydomi gėlių ornamentai iš spalvotos stiklo vielos ir mažų spalvotų stikliukų.
dėminė tapyba - tapyba dėmėmis.
diptikas - du paveikslai, jungiami vieno sumanymo, papildantys vienas kitą.
dolmenas - neolito ir ankstyvojo žalvario amžiaus laidojimo statinys - vertikaliai sustatyti stambūs akmenys arba akmens plokštės, uždengtos viena arba keliomis horizontaliomis plokštėmis. Virš jų būdavo supilamas pilkapis.
dorėninė kolona - kolonos liemuo stovi tiesiai ant stilobato ir turi 20 aštriabriaunių kaneliūrų. Kolonos kapitelis (galvutė) yra echiniškai sustorintas ir turi kvadratinę dengiamąją plokštę abaką.
dorėninis orderis - seniausias ir griežčiausias senovės graikų architektūros stilius, 600 m. pr. Kr. atsiradęs dorėnų gentyse.
dormitorijus (lot.) - miegamasis.
draperija - dekoracinė medžiaga.
drolerija (pranc.) - juokingas, burleskinis vaizdavimas vėlyvųjų viduramžių dailėje.
dubliktas (lot.) - paties menininko sukurtas meno kūrinio antrininkas, kopija.
egėjų kultūra - Egėjo jūros šalių kultūros epocha prieš įsiviešpataujant graikams.
eklektika - formalus, mechaniškas įvairių stilių junginys.
elektrinė spalva - melsvai žalsva.
elipsė (gr.) - geom. kūgio pjūvis, uždara kreivė, kurios susumuoti visų taškų atstumai nuo dviejų žinomų taškų yra pastovus dydis.
emalis (pranc.) - išlydyto stiklo sluoksnis.
emporai (gr.) - arkadinės galerijos virš šoninių navų romaninio stiliaus bažnyčiose; galerija virš pagrindinio įėjimo.
enkaustika (gr.) - vaško tapyba - antikos tapyba vaškiniais dažais. Tapoma karštais metaliniais įrankiais.
epigonas (gr. epigonos - vėliau gimęs) - nesavarankiškas mėgdžiotojas.
epitafija (gr.) - 1) paminklo įrašas, 2) paminklinė lenta su įrašu bažnyčios sienoje (iš vidaus ar lauko), grindyse arba ant piliastro.
erkeris (vok.) - išsikišusi pusapvalė ar kampuota pastato sienos dalis su langais; kai kada būna per kelis aukštus.
ermitažas (pranc.) - 1) atsiskyrėlio trobelė; vienišas nuošalus namas; 2) Sankt Peterburgo Ermitažas - vienas reikšmingiausių ir daugiausia meno kūrinių turinčių pasaulio muziejų.
euritmija (gr. eurythmia - darnumas, taktas, garsų darna) - dalių ir visumos darna (muzikos, šokių ir kalbos ritmingumas).
fajansas (pranc.) - balta, smulkiai akyta keramika, ppr, glazūruota skaidria bespalve glazūra.
faksimilė (lot. fac simile - daryk pana- šų) - originalą atitinkanti rašto arba piešinio reprodukcija spaudoje.
fasadas (pranc.) - priekinė (paradinė) pastato dalis.
fiala (gr.) - keturkampis į viršų smailėjantis bokštelis, užbaigiantis bokštą, frontoną, kontraforsą, vimpergą; būdingas gotikos architektūrai.
filigraninis stiklas - įvairiaspalviai, skaidrioje stiklo masėje įlydyti stikliniai siūlai.
flambojantas (pranc.) - liepsninis stilius. Prancūzų vėlyvosios gotikos stiliaus atmaina.
fotograviūra, heliograviūra - giliaspaudis metodas - plokštės įdubime esanti iliustracija fotografiniu būdu perkeliama į šviesai jautrų sluoksnį. Garsėja kaip tauriausias fotochemiografijos metodas.
freska (it.) - 1) sienų tapybos technika: tapoma ant drėgno tinko dažais, praskiestais kalkiniu vandeniu; 2) sienų tapybos kūrinys.
frizas - 1) antablemento juosta, antikos šventykloje einanti aukščiau architravo, puošta figūromis arba ornamentu; 2) puošybinis plokštumos (sienos, grindų, lubų) apvadas, pagražintas ištisiniu ornamentu.
frygiška kepurė - raudona, aukštu siauru, užlinkusiu į priekį viršum. Tokias kepures dėvėjo jakobinai per Prancūzijos didžiąją revoliuciją; pavadinta pagal M. Azijos sen. šalies Frygijos pavadinimą.
frontonas (pranc.) - trikampė ar pusapvalė viršutinė pastato fasado (kai kada lango, durų) dalis.
galerija - kolonų salė, pasažas, dailės parodų patalpa.
gėlinis barokas - rožės ir tulpės moty- vai - XVII ir XVIII amžiaus puošybos forma.
giliaspaudė - spaudos būdas, kai spausdinamoji dalis yra žemiau (giliau) už plokštelės (klišės) paviršių.
glazūra - plonas, degimu sutvirtintas skaidraus matinio arba spalvoto stiklo sluoksnis, dengiantis keraminius dirbinius.
glazūravimas - paveikslo dalies pertepimas žydrais (skystais) dažais, kad persišviestų apatinis dažų sluoksnis.
grafika (gr.) - bendra sąvoka, apimanti piešinį ir piešinio menu paremtus spausdintus meninius vaizdus (vario graviūra, litografija, medžio graviūra ir kt.).
grafikos lakštas - popieriuje atspaustas grafikos kūrinys.
graikiškasis kryžius - lygiagalis kryžius.
graviūra (pranc.) - lygiame paviršiuje išpjaustytas ir atspaustas piešinys; priklausomai nuo to, ant ko piešinys išpjaustytas, skiriamos medžio, vario ir kitos graviūros.
grifas (gr.) - pasakų gyvūnas liūto kūnu, erelio galva ir sparnais.
grizailė (pranc.) - tapyba įvairiais pilkumo atspalviais.
groteskas - fantastiškų gyvūnų, augalų ir architektūros formų ornamentas, rastas senovės romėnų pastatų griuvėsiuose. Vardas kilęs iš "grotų - senovės Romos griuvėsių liaudiško pavadinimo.
groteskinis, groteskiškas - perdėtas, fantastiškas, juokingas.
grotesko šriftas - vienodo storio linijų šriftas.
gruntinės spalvos - raudona, mėlyna, geltona.
harmonija - darna.
helenizmas (gr.) - sen. Graikijos ir kai kurių Rytų šalių istorinis laikotarpis, trukęs nuo Aleksandro Makedoniečio laikų (IV a. pr. Kr.) iki I a. po Kr.; to laikotarpio kultūra.
heraldika - herbų mokslas, herbų menas.
herojinis kraštovaizdis - jo aksesuarai - šventovės, griuvėsiai, antikos mitologijos būtybės.
hierarchinė perspektyva - viduramžių tapyboje vartota perspektyva, kurioje vaizduojamo asmens ar daikto dydį lemia ne optinis santykis, bet jų reikšmė.
hieroglifai (gr.) - figūriniai ženklai, žymintys ištisas sąvokas ir žodžius arba skiemenis ir garsus (egiptiečių, kinų, japonų, nedantiraštiniai hetitų rašto ženklai).
horeljefas (pranc.) - reljefas, kurio figūros daugiau kaip per pusę savo tūrio iškilusios iš paviršiaus.
idealus peižažas - tapytas ne iš natūros, o iš vaizduotės, atsirado XVII a., ypač paplitęs klasicizmo epochoje.
ikona (rus.) - religinės tematikos (stačiatikių) molbertinės tapybos kūrinys (dažniausiai Dievo arba šventojo paveikslas).
ikonografija (gr.) - 1) sistemingas kurio nors siužeto ar asmens vaizdavimo, atvaizdų tyrinėjimas ir aprašymas, jų prasmės simbolikos atributų aiškinimas; 2) griežtai nustatytos tam tikro siužeto arba asmens vaizdavimo taisyklės. Viduramžių religinės tematikos mene dailininkas turėjo griežtai sekti ikonografiniais pavyzdžiais.
ikonostasas (gr.) - paveikslais puošta siena priešais Rytų krikščionių bažnyčios altorių.
impliuvijus (lot.) - keturkampis romėnų namo atrijaus grindų įdubimas, į kurį sutekėdavo nuo stogo lietaus vanduo.
improvizacija (pranc., lot.) - meno kūrinių kūrimas iš anksto nepasirengus.
inicialai (lot.) - 1) asmenvardžio (vardo ir pavardės) pirmosios raidės; 2) puošnios, dažnai kito šrifto ir spalvos rankraštinio arba spausdinto teksto ar jo dalies pirmosios raidės.
inkvizicija (lot.) - katalikų bažnyčios teisinis politinis institutas kovai su bažnyčios priešais ir eretikais.
intarsija (it.) - inkrustacija, kitos spalvos medžio intarpai mediniuose paviršiuose.
interjeras (pranc.) - vidaus sutvarkymas; jo vaizdavimas tapyboje.
ispaniškasis stilius - baroko stiliaus pavadinimas Amerikoje.
jonėninė kolona - kolona, turinti pagalvišką bazę ir grakštesnį negu dorėninis liemenį. Kaneliūros viena nuo kitos atskirtos 24 takeliais. Kapitelis (galvutė) papuoštas perlišku vėriniu, jonikais ir voliutomis.
jonikas (gr.) - gaubta puošybinė juosta iš pakaitomis einančių statmenų, kiaušiniškų ir strėliškų darinių. Apačioje, dažnai ir viršuje, juosta baigiama perlų vėriniu.
jonėninis, jonėniškas - Mažosios Azijos architektūros stilius, V amžiuje pr. Kr. Graikijoje išstūmęs dorėninį stilių.
kaneliūra (pranc.) - ant kolonų liemens arba piliastrų plokštumų statmenos pusskritulio pjūvio vagutės, kurios susiliečia aštriomis briaunomis kaip dorėninėje kolonoje arba yra atskirtos takeliais (jonėninėje).
kanonas (gr.) - mastelis, norma, taisyklė. Special.: santykio dėsningumo mokymas, kaip dalis meno kūrinio, visų pirma žmogaus kūno, turi būti pavaizduota, kad atitiktų tam tikrus estetikos reikalavimus.
kapitelis (lot.) - konstruktyvinis arba dekoratyvinis architektūros elementas; viršutinė (dažnai gausiai dekoruota) kolonos, piliastro arba pilioriaus dalis tarp abako ir astragalo (piešinyje iš kairės į dešinę: dorėninis, jonėninis ir romaninis kapitelis).
kariatidė (gr.) - siją laikanti moters pavidalo kolona, būdinga antikinei ir XVII-XIX a. Europos architektūrai.
karnizas - S formos architektūrinė detalė: išraita ir astragalas, dažnas atbrailos komponentas.
katakombos (it., lot.) - požeminiai kapų tuneliai, salės ir labirintai, labiausiai paplitę I-III a. Romoje, Neapolyje, Aleksandrijoje ir kitur.
kenotafas - pastatytas simbolinis paminklas mirusiajam, palaidotam ne tame kape. kentauras - pasakiška graikų mitologijos būtybė - arklys su žmogaus galva ir liemeniu iki juosmens.
keramika - visų iš molio lipdytų ir žiestų, o paskui išdegtų daiktų bendra sąvoka.
kesonas - paprastai kvadratinės arba daugiakampės formos įdubimas lubose arba vidiniame arkos, skliauto paviršiuje.
kluatras (pranc.) - uždaras keturkampis galerijos juosiamas vienuolyno kiemas.
kolonada (pranc.) - kolonų eilė.
koliažas (pranc.) 1) tapybos ir grafikos technika: prie pagrindo lipdomi popieriaus, audinio ar kitos medžiagos gabalai ir piešiama ar tapoma; 2) koliažo technika sukurtas kūrinys.
kolosas (gr.) - 1) didžiulė statula; 2) milžinas, gigantas.
komiksas (angl.) - iš eilės, vienas paskui kitą sudėti paveiksliukai, pasakojantys patrauklią ir intriguojančią istoriją; spausdinami žurnaluose ar laikraščiuose.
kompozicija (lot.) - meno kūrinio arba pastato formų sandara; dėsningas įvairių elementų derinys.
konstrukcija (lot.) - ko nors sudėtinė dalis; statinio kolona, santvara arba sudėtinių dalių grupė, kuriai būdinga tam tikra apibrėžta paskirtis.
kontraforsas (pranc.) - vertikali išsikišusi mūrinės sienos dalis, sutvirtinanti sieną tuo, kad savo svoriu priešinasi statinį perdengiančių skliautų skėtimo jėgai. Gotikos architektūroje k. paprastai atskirtas nuo sienos.
kontraforsų sistema - gotikinė architektūros konstrukcinė sistema iš kontraforsų ir arkbutanų. Išorinių sienų kontraforsai perima skliauto skėtimosi apkrovas. Ark-butanais skėtimasis nukreipiamas iš vidurinės navos į šoninių navų išorines sienas.
kontrastas (pranc.) - ryški priešybė; tarpusavyje lyginamų daiktų, ypatybių ar reiškinių skirtumas.
kopija (lot.) - dailės kūrinio (originalo) atgaminys, sukurtas ne originalo autoriaus, o kito dailininko.
korintinė kolona - kolona, kiek panaši į jonėninę; jos liemenį vainikuoja kapitelis, papuoštas stilizuotu akanto lapų motyvu ir jonėninio kapitelio voliutomis.
kraigas - stogo keteros išilginė linija.
kryžiaus kupolinė bažnyčia - pagal graikiškojo kryžiaus pamato planą pastatyta bažnyčia, kurios sankryžoje paprastai būna kupolas.
kryžminis skliautas - skliautas, sudarytas iš dviejų statmenai susikertančių cilindrinių skliautų.
kromlechas (breton.) - priešistoriniai megalitiniai keltų statiniai, dažniausiai su akmenų vainiku aplink centrinį akmenį arba jų grupę.
ksilografija (gr.) - medžio raižybos menas, medžio raižyba.
kupolas (it.) - pusrutulio formos pastato dengimo konstrukcija. Dažnai kupolas atremtas į tarpinį cilindrinės formos pagrindą - tambūrą, o jo viršaus apšvietimo anga užbaigiama žibintu.
kupolo sąspyna - viršutinė kupolo dalis; kupolo gaubtas.
labirintas (gr.) - klystkelis, klaidynė, tunelinių takų susipynimas.
laiptinė piramidė - seniausių laikų Egipto piramidė laiptiškomis sienomis, kilusi iš mastabų.
laviravimas - tirštai užteptų dažų išsklaidymas drėgnu teptuku arba kintančių dėmių tapymas. Tai papildomas meninis piešinio (ypač pieštuko) tobulinimas.
linijinė (braižomoji) perspektyva - kūnų pavaizdavimas erdvėje linijinio mažėjimo metodu. Palyginkime spalvų perspektyvą.
lizena (vok.) - vertikalus, plokščias, juostos pavidalo sienos kyšulys; mentė; būdinga romaninei, Renesanso ir Senovės Rusios architektūrai.
lotyniškasis kryžius - kryžius, kurio vertikalioji dalis ilgesnė.
majolika (it.) - spalvotoji dekoracinė ir siužetinė keramika, atsiradusi XVI-XVII amžiuje.
majuskulai (lot.) - didžiosios raidės.
mansarda (pranc.) - laužyto skerspjūvio stogas ir pastogės patalpa, viršuje smarkiai pasvirusi, apačioje - beveik statmena plokštumai. Pavadinimas - nuo prancūzų architekto Fransua Mansaro (Mansard) pavardės.
mastaba (ar.) - turtingesnių Egipto visuomenės sluoksnų kapas su antžeminiu plokščiu stogu.
mauzoliejus (gr.) - monumentalus antkapinis pastatas: pavadintas pagal IV a. pr. Kr. pastatytą valdovo Mauzolo kapavietę.
meandra, meandrinis - graikų ornamentas stačiais kampais, lenktų arba spiralinių linijų. Būdingas senovės graikų klasikinei dailei. Pavadinimas kilęs iš vingiuotos Meandro upės Mažojoje Azijoje.
menhyras (kelt.) - megalitinis statinys - vienas statmenas akmuo - obeliskas, dažnai žuvies pavidalo (megalitinių paminklų grupė).
minaretas (ar.) - musulmonų šventovės (mečetės) bokštas su atvira galerija viršuje maldininkams šaukti.
miniatiūra (it., lot.) - viduramžių knygų iliustracija, mažo formato tapybos paveikslėlis. minuskulai (lot.) - mažosios raidės.
molbertas (vok.) - pastovas, ant kurio tapytojas pastato ir pritvirtina tapomą paveikslą. molbertinis paveikslas - kilnojamas paveikslas (drobinis arba medinis), priešingybė sienų (freskinei) tapybai.
mozaika (it.) - taikomosios dekoratyvinės dailės technika; iš mažų spalvotų akmenukų, stikliukų arba medžio gabaliukų sudaryta paveikslo arba ornamento kompozicija.
mutulai (lot.) - dorėninio orderio puošybinė plokštė po baigiamuoju profiliu (laštaku) su trimis eilėmis cilindrinių "ašarynų“.
natiurmortas (pranc.) - negyvų daiktų derinio - vazų, muzikos instrumentų, medžioklės laimikio, gėlių, vaisių ir kitų daiktų - vaizdavimas.
nava (gr.) - iš pradžių - graikų šventyklos vidus, vėliau - krikščionių bazilikoje išilgine kolonų eile atskirta dalis.
nekropolis (gr.) - antikinės graikų ir romėnų kapinės.
nerviūra (pranc.) - konstrukcinis arba dekoratyvinis architektūros elementas; išsikišusi profiliuota skliauto briauna, būdinga gotikai.
nerviūrinis (briaunotasis) skliautas - briaunomis sustiprintas skliautas.
nimfa - moters pavidalo gamtos dievybė graikų mitologijoje.
niša (pranc.) - įdubimas sienoje.
niu - nuogo kūno vaizdas dailės kūrinyje.
orderis (pranc.) - viena iš architektūrinės kompozicijos rūšių, susidedanti iš atramų (kolonų, stulpų arba piliastrų) ir antablemento; klasikinėje architektūroje skiriami šie orderiai: toskoninis, dorėninis, jonėninis, korintinis ir kompozicinis (sudėtinis).
paletė (pranc.) - 1) ovali arba stačiakampė lentutė, naudojama dažų paruošimui ir maišymui; 2) dailininko spalvų įvairovė.
panelis (vok.) - sienos apatinė dalis, apkalta medinėmis lystelėmis, nudažyta ir kitaip apdailinta.
panorama (gr.) - vaizdas į visas puses. Apskritas paveikslas. Panoraminiai apmušalai - gamtovaizdžiais ir figūromis išmarginti.
pastelė - 1) sausi lazdelių pavidalo dažai iš pigmentų, kreidos, gipso ir rišamosios medžiagos; 2) pastelės technika sukurtas dailės kūrinys.
pastoralė - idiliškas piemenų gyvenimo vaizdas.
patosas - dvasinis pakilimas, susižavėjimas, išreikštas iškilmingais, skambančiais tonais.
paviljonas (pranc., lot.) - 1) reprezentacinių rūmų dalis (šoninis priestatas) su atskiru stogu, įėjimu; ypač paplitęs baroko epochoje; 2) atskiras sodo namelis.
pergamentas (gr.) - išdirbta gyvulių oda. Senų rankraščių rašomoji ir knygų įrišimo medžiaga.
peristilis - antikinėje architektūroje - kolona aplink gyvenamojo namo kiemą.
perspektyva (pranc.) - tolumoje esančių daiktų vaizdas. Tam tikras trimačių daiktų vaizdavimas plokštumoje, kad rastųsi erdvės įspūdis.
piliastras (pranc., it.) - konstrukcinis arba dekoratyvinis architektūros elementas; kolonos arba stulpo pavidalo vertikalus sienos kyšulys.
pilonas (gr.) - Egipto šventyklos vartai - dvi simetriškos, nežymiai į apačią platėjančios sienos, tarp kurių yra įėjimas. Sienos užbaigtos puošybinėmis atbrailomis ir parapetais.
piramidė (gr.) - monumentalus keturkampio plano į viršų smailėjantis statinys - senovės faraonų antkapinis paminklas (piešinyje pavaizduotas pjūvis).
plastika (gr.) - 1) skulptūra; skulptūros menas; 2) kūno judesių menas.
portalas (lot.) - fasade architektūriškai išskirtas įėjimas į pastatą.
portikas (lot.) - kolonados palaikoma stoginė, atvira galerija.
postamentas (lot.) - kolonos, piliastro arba statulos papėdė.
požeminis apšvietimas - baroko epochoje atsiradusi tapybos maniera: pusiau tamsus paveikslas, apšviestas iš nežinia kur sklindančios šviesos srauto.
profilis (pranc.) - 1) veido arba daikto vaizdas iš šono (priešingai priekiui); 2) statmenas architektūrinio kontūro pjūvis.
puskolonė - tik per pusę arba trimis ketvirčiais iš sienos plokštumos išsikišusi kolona. putis (it.) - nuogas sparnuotas arba nesparnuotas berniukas.
raudonfigūris stilius - graikų vazų tapyba. Čia figūros kontrastuoja su juodu fonu. 530 m. pr. Kr.
reljefas (pranc., it.) - skulptūros forma - plokštumoje iškilusi figūra arba ornamentas. reversas - monetos atvirkštinė pusė.
rokailis (pranc.) - ausies grybelio formos rokoko ornamento motyvas.
rotonda - mažas apskritas pastatas arba apskritas kambarys.

rozetė (pranc.) - stilizuoto gėlės žiedo pavidalo ornamento motyvas; architektūros elementas - didelis apskritas gėlės žiedo pavidalo langas, būdingas gotikos architektūrai.
sfinksas (gr.) - iš žmogaus ir gyvulio formų sudaryta mitologinė pasakų būtybė. Egipte tai liūtas su vyro, Graikijoje - liūtė su moters galva.
signatūra (lot.) - paties dailininko kūrinyje pažymėtos savo vardo ir pavardės pirmosios raidės arba visa pavardė.
signetė (pranc.) - mažas bokštelis ant stogo kraigo ties transepto sankryža.
statula - skulptūra, vaizduojanti stovintį žmogų.
svogūniškasis kupolas - platėjantis kupolas, savo forma primenantis svogūną, labiausiai paplitęs Senovės Rusios architektūroje.
šablonas (vok.) - iškirptas pavyzdys (iškarpa) perkelti šrifto piešiniams, raštui, ornamentui.
šviesokaita (pranc.) - toks šviesos ir šešėlių sugrupavimas paveiksle, kada sutamsinti šešėliai nušviečiami iš priešingos pusės.
tambūras (pranc.) - cilindrinis kupolo pagrindas.
tempera (it.) - dažai iš pigmento ir emulsinės rišamosios medžiagos, skiedžiami vandeniu, terpentinu arba specialiu skiedikliu; tais dažais nutapytas paveikslas ir apskritai tapybos technika.
terakota - poringa žemos degimo temperatūros molio spalvos keramika.
termos (gr.) - romėnų pirtys.
torsas (it.) - žmogaus statula - liemuo (be rankų ir kojų, paprastai ir be galvos). Žmogaus liemens vaizdavimas dailėje.
transeptas (angl.) - kryžmiškos bažnyčios ir bazilikos skersinė nava, esanti tarp choro ir išilginės navos.
triumfo arka - atskirai stovintys vartai, pažymintys kokį nors svarbų įvykį.
trofėjai (gr.) - dekoracinė įvairių ginklų grupė. Antikos pergalės ženklus imituojančios puošmenos, kuriomis nuo Renesanso laikų puošiami viešieji pastatai.
urna (lot.) - molinis indas plačiu kaklu.
vainikuojamasis frizas - viršutinis puošybinis freskos frizas.
vario graviūra - vario plokštėje įrėžto piešinio antspaudas. Sąvoka apima ir graviravimo metodą.
veduta (it.) - kaimo arba miesto tematikos paveikslas (piešinys, graviūra), kur tiksliai perteiktas tam tikros vietovės ar miesto vaizdas.
viadukas - tiltas per slėnį, tarpeklį, kelią ir kt.
vikingų menas - 800-1100 m.
vimperga (vok.) - dekoratyvinis gotikinis architektūros elementas: trikampis skydas su viršūne virš lango, durų ar portalo.
vitražas - dekoratyvinės dailės rūšis, dailės kūrinys iš spalvoto stiklo, įstatomas į langą, duris arba įtaisomas eksterjero ar interjero sienoje. Plačiai paplitęs romaninėje ar gotikinėje architektūroje.
voliuta (lot.) - spiralinis ornamentas, svarbi jonėninio kapitelio dalis.
ziguratas - laiptiškas Mesopotamijos šventovės bokštas.
žanrinis paveikslas - kasdieninio gyvenimo scena.
žvaigždiškas skliautas - skliautas, kurio briaunos horizontalioje plokštumoje primena žvaigždės piešinį.

The Priory of Saint-Martin-des-Champs was an influential monastery established in what is now the city of Paris, France. Its surviving buildings are considered treasures of medieval architecture in the city.

Contents 1 History 1.1 Foundations 1.2 Decline 2 Legacy 3 References

History

Foundations

The oldest known structure on the site was a chapel dedicated to St. Martin of Tours, founded during the Merovingian dynasty, which appears in a text of A.D. 710. At a date which remains unknown, a community of monks became established there around the chapel. The abbey they founded was pillaged and destroyed by Norman invaders during the late 900s.
In 1060, King Henry I of France chose to rebuild the complex of the former abbey, intending it then to be a priory of canons regular. At that era, it still remained outside the walls of the city, thus its designation as des champs (in the fields). In 1079 the priory was given to St. Hugh of Cluny and became a Benedictine community, which developed into one of the major houses of the Congregation of Cluny,^[1] The priory soon gained major landholdings throughout the region, becoming second in importance only to the Royal Abbey of St-Denis.^[2]
The priory church was completed in 1135, having a choir section with a double ambulatory, topped by a simple ribbed arch. The nave was completed during the 13th century, as was the refectory of the priory. The later two are attributed to Pierre de Montreuil. These are the only surviving portions of the monastic complex today.^[3]
The priory maintained a major presence in the religious and social life of Paris. It became the site of the last officially sanctioned trial by combat in France in 1386, when both the king and the Parliament of Paris authorized such a contest between the knights Jean de Carrouges and Jacques Le Gris, when the former charged the latter with raping his wife.

Decline

Over time, the priory fell subject to the system of commendatory abbots and became the property of a number of titular priors. The famous Cardinal Richelieu can be counted among their number.^[4]
The priory was suppressed in 1790 under the new laws of the French Revolution, and the buildings were used as a prison. The monastic walls and dormitories was soon torn down.

Legacy

The surviving structures of the priory became the home of the Museum of Arts and Crafts, which opened there in 1802. The original Foucault Pendulum was housed there from 1855 until it was irreparably damaged in 2010.^[5]

История музея

Церковь Сен-Мартен-де-Шан (фр. Saint-Martin-des-Champs) построена на месте старой церкви эпохи меровингов. Легенда гласит, что эта церковь была разрушена во время нашествий нормандцев. Точного подтверждения этому нет, но достоверно известно, что в середине XI века Генрих I распоряжается отстроить на этом месте «вторую церковь». Построенная в 1059—1060 годах церковь переходит в 1076 году в ведение ордена Клюни.
Аббатство просуществовало до Французской революции. В 1794 году аббат Анри Грегуар предлагает Национальному конвенту проект создания Консерватории искусств и ремёсел, целью которого станет «изучение и сохранение машин и инструментов, чертежей, и моделей, книг и различной документации всех существующих искусств и ремёсел». Утверждённая Конвентом Консерватория немедленно становится новой хозяйкой множества конфискованных во время революции частных технических коллекций. После продолжительных поисков помещения для нового музея, в 1798 году коллекции Консерватории выделяется помещение церкви Сен-Мартен-де-Шан.
Пострадавшее во время революции здание церкви требовало значительного ремонта (часть этого ремонта описывает в упрощенной форме Лев Толстой в своем произведении «Первая русская книга для чтения», и более подробно Яков Перельман в книге «Физика на каждом шагу»), и музей впервые открывает свои двери широкой публике лишь в 1802 году. С самого зарождения музея одним из принципов его стала интерактивность — работники музея не только показывали, но и объясняли посетителям, как работают выставленные в музее механизмы. Одновременно открывается одноимённое учебное заведение, профессора которого читают лекции по разным областям техники и технологии, а слушатели имеют возможность практиковать полученные знания на выставленных в музее машинах. Институт CNAM существует до сих пор, являясь одним из самых престижных учебных заведений Франции и самым популярным учебным заведением для студентов, совмещающих учёбу с работой (вечернее и заочное отделения). Его филиалы открыты во многих городах Франции.
В 1830 году под влиянием технической революции консерватория реформируется. Из музея убирают коллекции сельскохозяйственных и ткацких машин, заменяя их на модели и чертежи более современных машин: паровой, кузнечной, бумагоделательной, машины Рада для производства сахара и многих других.
XX век дал Музею множество новых тем: от автомобиля до покорения космоса. В 1990-х годах сценография музея была полностью перестроена, что позволило органично включить эти темы в уже существующую богатую коллекцию музея.

Музей профилактики производственных травм

24 сентября 1904 года при CNAM открывается музей профилактики производственных травм (фр. Musée de la prévention des accidents du travail et d’hygiène industrielle), существующий до сих пор.

Музей в массовой культуре

В помещении музея начинается и заканчивается повествование романа Умберто Эко «Маятник Фуко».

Постоянная коллекция

Коллекция музея разбита на 7 частей:

• Научные и измерительные инструменты
• Материалы
• Строительство
• Коммуникации
• Энергия
• Механика
• Транспорт

Каждый из разделов музея организован в хронологическом порядке.

Научные и измерительные инструменты

Первые измерительные инструменты появились в доисторические времена — издревле человек стремился максимально точно определить время дня и ночи, измерить расстояние и вес.
В эпоху Возрождения амбиции человека возрастают: в порыве исследования нашей планеты он пытается определить собственное местонахождение. Учёные создают новые измерительные механизмы, счётные машины. Большинство инструментов изготавливается часовыми мастерами или ювелирами, что возводит многие из них в ранг произведений искусства.
В XVIII веке наука — званый гость светских салонов. Механика, оптика, гидравлика, электричество — наглядные демонстрации законов физики пользуются успехом у публики. В то же время, возрастающая точность приборов позволяет создание первых научных лабораторий (наиболее известна лаборатория Лавуазье), отмечая тем самым новую ступень в развитии науки — более специализированной, более строгой.
Для упрощения расчётов — будь то коммерческие, научные или административные — вводится метрическая десятичная система.

Микроскоп Мани, изготовленный для герцога Шолн, 1750-е годы

В 1751—1754 годах оптик Алексис Мани (фр. Alexis Magny) создал 8 популярных тогда салонных микроскопов. Учитывая применение инструмента, внешнему виду его отводилось столько же внимания, сколько созданию самой оптической части микроскопа — бронзовые украшения были поручены скульптору Кафьери (фр. Caffieri). Один из этих микроскопов (на илл.) предназначался герцогу Шолн (фр. duc de Chaulnes, 1712—1777), владевшему известным физическим салоном в Париже. Революционным для того времени было создание микро-винтов для тонкого манипулирования предметным столиком и окуляром. Существовавшие в это время моделей микроскопы можно разбить на три категории: многолинзовые микроскопы, появившиеся в конце XVI века как логическое продолжение первых телескопов; однолинзовые микроскопы, как микроскопы Мани. Изобретение этих микроскопов в XVII веке серьёзно продвинуло человечество в познании устройства живых организмов; солнечные микроскопы, использовавшиеся по большей части в физических салонах XVIII века, позволявшие проецировать на стену увеличенные изображения объектов, невидимых невооружённым глазом: блошиных лап, пыльцы и т. п.

Во второй половине XIX века развитие научных и измерительных инструментов проходит в двух направлениях. С одной стороны, из физических салонов XVIII века выходит экспериментальная наука, позволяющая анализировать, воспроизводить и понимать природу многих природных явлений. С другой, новые инструменты очень быстро замещают ручной труд там, где это возможно — счётные машины и измерительные машины полностью изменяют стиль работы страховых компаний, заводов и фабрик.

Счётная машина Леона Болле, 1889 год

Два с половиной века после создания счётной машины Паскаля, Леон Болле (фр. Léon Bollée, 1870—1913) создаёт свою счётную машину (на илл.). Отцу Леона — мастеру-литейщику колоколов — требовалось производить множество сложных расчётов гармоник, поэтому счётную машину для него проектируют с возможностью умножения. В том же году изобретение получает золотую медаль Всемирной выставки. Принцип работы машины заложен в физической реализации таблицы умножения — прямоугольной металлической пластинки со стержнями, длина каждого стержня соответствует произведению двух чисел. Скорость вычисления была немыслимой для той эпохи — 250 операций умножения, 120 извлечений корня или 100 операций деления в час.

XX век — человек расширяет границы познания науки в сторону как бесконечно малого, так и бесконечно большого. Новые инструменты позволяют совершать новые открытия.
Принципиальное отличие от исследований прошлого — отказ от принципа непосредственного наблюдения. Астроном может слушать эхо большого взрыва, положившего начало нашей вселенной. Биолог использует электронные микроскопы, пытаясь понять устройство живой материи вплоть до атомного уровня. Оптика и механика постепенно замещаются электроникой.

Электронный микроскоп и суперкомпьютер

Купленный в 1973 году Французским институтом медицинских исследований (фр. INSERM), электронный микроскоп (на илл. слева) использовался для изучения рака, здоровых и патогенных клеток человеческого организма. Переход с оптического микроскопа на электронный в несколько раз увеличил разрешающую способность инструмента. Это позволило развить медицину (идентификация вируса СПИДа), металлургию (механизм пластической деформации) и другие области современной науки. Созданный в 1985 году суперкомпьютер Cray-2 (на илл. справа) использовался прежде всего для метеорологических расчётов. В то же время, компьютеры этой серии позволили продвинуться в исследовании гидродинамики, океанографии и других задач, требующих больших вычислительных мощностей. Векторная архитектура машины позволяла производить достичь небывалой для того времени мощности вычислений — 243Мгц. Для охлаждения компьютера, его платы были целиком помещены в охлаждающую жидкость.

Материалы

Используемые человеком материалы менялись с развитием цивилизации. Не только из-за изменений доминирующего в обществе вкуса, но и вследствие развития соответствующих технологий. От интуиции мастеров и опыта предков человек постепенно перешёл к физическому и химическому анализу этапов производства материалов.
Во времена Старого Режима мастера объединялись в корпорации, чей контроль способствовал качеству и стандартизации производства. Необходимости разных ремёсел обуславливали местонахождение мастерских: мастера-стеклодувы и производители черепицы, нуждавшиеся в большом количестве энергии для производства, строили свои мастерские в лесах; литейщики, с появлением доменных печей ставшие выплавлять более качественный чугун, — недалеко от месторождений угля; кузнецы — вдоль рек, где энергия текущей воды могла быть использована для приведения в движение мехов и молотов; текстильное производство было поделено между деревней, где производились грубые ткани, и городом, обрабатывавшим шерсть, шёлк и т. п.
Технический прогресс XVIII века структурно перестраивает производство. Благодаря созданию паровой машины, новые ткацкие станки позволяют ткать быстрее и качественнее. Использование коксующегося угля улучшило качество выплавляемого чугуна.
В XIX веке появляются новые материалы: алюминий, пластик, новые типы сталей и стёкол. Новые краски и ткани (в первую очередь искусственный шёлк) преобразовывают ткацкое производство.
Вторая половина XX приносит кардинально новый подход: если раньше человек подбирал среди природных материалов наиболее подходящий, то теперь он может напрямую создавать необходимый ему материал, исходя из требуемых характеристик.

Машина непрерывного литья заготовок, 1984 год

Вплоть по 1960—1970 годов, производства прокатного листа происходило в три этапа: разлив стали слитками; нарезание слитков на слябы; раскатка слябов в листовое железо. Современные литейные машины позволяют избежать первого этапа, отливая слябы произвольной длины, тем самым существенно снижая затраты времени и энергии на производство. В музее представлены также стенды с прототипами литейных машин будущего, которые, возможно, позволят упразднить и второй этап, разливая сталь непосредственно листами.

Строительство

Многоковшовый экскаватор Кувре, 1870 год

Альфонс Кувре (фр. Alphonse Couvreux) начинает карьеру в 1840-х годах на прокладке железных дорог. В 1860 году он патентует первую версию своего многоковшового экскаватора. В последующие годы изобретатель постоянно совершенствует свой аппарат, и в 1863 году ему доверяют разработку экскаватора для рытья Суэцкого канала. Основной частью экскаватора является стрела с цепью ковшей для разработки грунта. Выбранный грунт сбрасывается в вагонетки, подаваемые по параллельному пути. Сам экскаватор передвигается по специальной, трёхрельсовой железной дороге, которую перекладывают в процессе продвижения работ. Экскаватор приводится в движение двумя паровыми машинами: одна позволяет передвигать сам экскаватор, другая — более мощная — приводит в движение цепь ковшей.

Коммуникации

Энергия

Механика

Транспорт

Галерея

• 

  Маятник Фуко
  
  

  Париж. День 6 (Часть 5). Музей искусств и ремесел (Le Musée des arts et métiers)

  Начну, как в Вики: "Парижский музей искусств и ремёсел - самый старый технический музей Европы". Открылся он ещё при Наполеоне, поскольку здание бывшего аббатство пострадало в ходе Революции и требовало серьёзных ремонтных работ.
  Очень интересно, что музей не оставался "застывшим" в своём времени, подобно нашим техническим музеям, а изменял свою коллекцию с учётом технического прогресса. Вот эта коллекция и будет предметом данной части путешествия, поэтому, если кому техника неинтересна, может её пропустить (ну и наоборот). И ещё, эта часть будет больше обычного размера, не хочу разбивать её на две части.
  Все фотографии показаны в порядке обхода залов музея.
  
  А начну я с лаборатории Лавуазье:
  
  
  
  "Grand aimant naturel" - большой естественный магнит из магнитного железняка:
  
  
  
  Суперкомпьютер Cray-2 - использовался для метеорологических расчётов, выпускался с 1985 года. Что интересно, его пиковая производительность, 1.9 GFLOPS, соответствует примерной производительности Intel Pentium III 1 ГГц, достигнутой лишь 14 лет позже, в 1999 году:
  
  
  
  Марсоход LAMA (Lavochkin Alcatel Model Autonomous) - разработан ВНИИ Трансмаш СПб, в 1996 приобретен Alcatel Space Industries:
  
  
  
  Очень показательно!
  А это - станок Вокансона для механического тканья шелка (1748 год):
  
  
  
  Рядом - ещё один станок Кромптона ("Mule Jenny"), уже для прядения хлопка:
  
  
  
  А автоматические ткацкие станки появились намного позже: это - станок системы "Нортроп" (примерно 1900 год):
  
  
  
  Экспонат чуть из другой области: форма для отливки и стеклянные флаконы:
  
  
  
  История соединений - клёпки, пайки, скручивания болтами и т.п.:
  
  
  
  И история утюга - уровни техники 1900, 1928 и 1999 годов:
  
  
  
  Офсетная ротационная печатная машина "Marinoni" (1884 год):
  
  
  
  А вот эти агрегаты так и остались неопознанными, лень по каталогу искать:
  
  
  
  Печатные машинки. Особенно меня радует экземпляр чуть справа от центра - печатная машинка фирмы IBM звучит забавно:
  
  
  
  Звуковой кинопроектор "Le Chronophone" Леона Гомона (1910 год) - первый пульт видеодиджея:
  
  
  
  Фонограф Пате (1911 год):
  
  
  
  Телевизор (1955 год), впрочем я ещё помню похожие - в СССР такие вещи жили долго:
  
  
  
  Вот этот агрегат обычно неправильно идентифицируют - а на самом деле это фотопечатная машина "Lumitype 550" (1965 год):
  
  
  
  Паровая машина двойного расширения - (1888 год). Получается, что принцип возвращения поршня под действием пара обратно был открыт и воплощён в металле всего лишь 122 года назад:
  
  
  
  Электростатическая машина
  
  
  
  Газовый двигатель-тандем для доменной печи (1919 год):
  
  
  
  Двигатель паролета "Эол"» Клемана Адера (1886 год):
  
  
  
  Паролёт Клемана (правда, другой - Авион III) висит у входа в церковь Сен-Мартен-де-Шан изнутри:
  
  
  
  
  
  
  
  Ещё в этом переходе интересный потолок:
  
  
  
  И вход со статуями агронома Оливье де Серра и изобретателя Жака де Вокансона:
  
  
  
  Но в церковь мы пошли чуть позже, а пока что вернулись досмотреть раздел транспорта. Паровая повозка Никола Жозефа Кюньо (1770 год):
  
  
  
  Велосипеды, начиная с 1879 года:
  
  
  
  Эта хрень - квадрицикл (quadricycle) Пежо, 1893 год:
  
  
  
  Теперь - про церковь Сен-Мартен-де-Шан внутри. На входе - маятник Фуко:
  
  
  
  И скульптура девушки с кувалдой (как называется на самом деле, не знаю!):
  
  
  
  Со "стеллажей" можно снять две красивые мозаичные картинки вверху под куполом церкви:
  
  
  
  На полу и на "стеллажах" - старинные транспортные средства и различные двигатели, а под потолком - самолёты.
  Омнибус "L’Obeissante" Амеде Болле, 1873 год:
  
  
  
  Биплан Луи Чарльза Бреге (1911 год):
  
  
  
  Bleriot XI - самолёт, на котором Блерио пересёк Ла-Манш:
  
  
  
  Первый в мире моноплан Робера Эно-Пельтри (1906 год):
  
  
  
  Автомобиль Ситроен C6G 1931 года в разрезе:
  
  
  
  Несколько "суперконструкций" на полу: газовый двигатель Этьенна Ленуара, 1892 год:
  
  
  
  Часть телескопа SIGMA - её обычно ошибочно считают ракетным двигателем:
  
  
  
  А сам ракетный двигатель стоит чуть дальше.
  Ещё здесь стоит статуя Свободы (виднеется вдали) и локомобиль Tuxford 1852 года:
  
  
  
  Гоночная машина Renault Elf Алана Проста (впрочем, свой лучший сезон Рено так тогда и не выиграл):
  
  
  
  Автомобиль Peugeot Grand-Tourisme, 1909 год:
  
  
  
  Первая модель Марсель Лейя - Helica (1921 год), также была известна как "Самолет без крыльев":
  
  
  
  Впрочем, это уже почти всё. Напоследок - два автомобиля - Benz с мотором Hautier, 1898 год:
  
  
  
  и неопознанный грузовичок:
  
  
  
  В завершение - статуя Свободы - ещё одна из "набора". Для завершения "квеста" осталось посетить ещё одну, на барже:
  
  
  
  На этом я завершаю рассказ про музей, надеюсь, что он был интересным и полезным.
  
• 

  Первый автомобиль изобретателя Николы-Джозефа Кьюньо (Fardier de Cugnot)
• 

  Трицикл изобретателя Серполле (Serpollet)
• 

  Мотор изобретателя Серполле
• 

  «Авион» - самолёт Клемана Адера (Clément Ader)