Muziejus (gr. μουσειον – mūzų šventovė) – institucija, visuomenės, mokslo, edukacijos ir laisvalaikio organizavimo tikslais įgyjanti, konservuojanti, tyrinėjanti, populiarinanti ir eksponuojanti žmonijos ir jos aplinkos materialųjį ir nematerialųjį paveldą.
Tai dažniausiai nesiekianti pelno viešoji įstaiga, tarnaujanti visuomenės tobulėjimui. Muziejams prilygintos įstaigos (gamtos rezervatai, paveldo centrai ir kitos) kartais vadinamos paramuziejais. Vienas pagrindinių muziejaus tikslų – šviesti visuomenę, muziejų sieja su kitomis edukacinėmis įstaigomis.
Labiausiai lankomais pasaulio muziejais yra Luvras, Pompidu centras, Britų muziejus, Teit galerija, Metropoliteno muziejus, Ermitažas, Kremliaus muziejus.

Turinys 1 Istorija 2 Veikla 3 Architektūra 4 Lietuvoje 4.1 Muziejų statistika 4.2 Lankytojai 5 Šaltiniai 6 Literatūra 7 Nuorodos

Istorija

Pirmieji muziejai atsirado XVII a. universitetuose ir dvaruose. Iki tol jų raida siejama su kolekcionavimu (Nabuchodonosaro II kolekcija, kuri galėjo būti prieinama; Ptolemajo I Sotero įkurtas muziejus Aleksandrijoje ir kiti). Nuo XVIII a. steigiami valstybiniai muziejai; pirmasis – Britų muziejus Londone, įkurtas 1753 m. Manoma, svarbią įtaką muziejų raidai darė Luvro muziejus, įkurtas 1793 m. kaip Prancūzų muziejus.
Nuo XIX a. daugėjo viešųjų muziejų, jų rūšių (atsirado nacionalinių, krašto, vietinių, istorijos, etnografijos, skansenų, amatų, technikos muziejų), atsisakyta ankstesnės pasaulio veido, universalaus, enciklopedinio ar retenybių muziejaus sampratos.
XX a. pradžioje susiklostė du muziejų modeliai: Vakarų Europoje muziejus buvo suvokiamas kaip mokslo, švietimo įstaiga, JAV – kaip bendravimo vieta su sureikšmintomis rekreacinėmis funkcijomis. Nuo XX a. Europoje derinami muziejų tikslai ir jų lankytojų poreikiai, muziejai tampa mokymo ir mokymosi vietomis.
XXI a. pradžioje 165 pasaulio valstybėse veikia daugiau kaip 22 000 muziejų. Pasaulio muziejais rūpinasi Tarptautinė muziejų taryba (ICOM).

Veikla

Tradiciškai muziejus siejamas su bibliotekomis ir archyvais, kaip informacijos kaupėjais ir teikėjais. Tuo grindžiamas šių įstaigų bendras valdymo modelis. Didžiojoje Britanijoje 2000 m. įsteigta bendra muziejų, archyvų ir bibliotekų taryba; JAV 1996 m. – muziejų ir viešųjų bibliotekų institutas. Lietuvoje bibliotekų ir muziejų veiklą kuruoja Kultūros ministerijos Informacinės visuomenės plėtros skyrius. Šiuolaikinis muziejus vertinamas kaip mokymo ir mokymosi centras moderniomis technologijomis (ypač viešosiose vietose) teikiantis daugelio sričių žinių.
Siekiama, kad muziejaus veikla padėtų tobulėti žinių visuomenei, o muziejinės vertybės būtų prieinamos visuomenei ir pasauliui. Yra naujų muziejų tipų: viską apimantys bendruomenių muziejai, atminties vietų muziejai veikia visuomenės poreikiams, ugdo visuomeniškumą, pilietiškumą, geresnės ateities siekius. Paskutiniais dešimtmečiais plėtojami virtualūs muziejai – susietų skaitmeninių objektų rinkinys internete (pvz., Gugenheimo muziejus, įkurtas 2000 m.). Virtualūs muziejai išplečia muziejinių vertybių ir informacijos apie jas teikimo galimybes; juos galima paversti asmeniniais, sukurtais pagal asmeninius poreikius, naudojant kompiuterines programas, muziejais. Lietuvoje tokia veikla vykdoma nuo 2007 m. ^[1]

Architektūra

Muziejų pastatai dažniausiai reprezentaciniai, specialiai suprojektuoti arba jų reikmėms pritaikyti architektūros paminklai, kiti išskirtinės architektūros statiniai. Muziejai projektuojami atsižvelgiant į ekspozicijos reikalavimus – botanikos ir zoologijos muziejai – tai ne tik akvariumai, terariumai, oranžerijos, bet ir specifinis apšvietimas, vėdinimo sistemos. Meno muziejai dažniausiai išsiskiria savita architektūra.
Iki XVIII a. antrosios pusės muziejai veikė nespecializuotuose pastatuose, viduramžiais – bažnyčiose ir vienuolynuose, XVI a. – XVIII a. Europos valdovų dvaruose buvo paplitusios kunstkameros. XVIII a. antroje pusėje muziejinio pastato tipui susiklostyti įtakos turėjo „Villa Albani“ Romoje (baigta 1762 m., architektas G. Markionis), „Fridericianumas“ Kaselyje (1769–1779 m., architektas S. L. Du Ry). Pirmuoju, tik meno muziejui skirtu, statiniu laikomi popiežiaus Klemenso XIV rūmai Romoje (pradėti 1770 m., architektai A. Dori, M. Simonetis, G. Kamporezė). Išryškėjo pagrindiniai muziejaus pastato kompozicijos elementai – platūs laiptai, galerijos, rotonda su kupolu, atviras kiemas, dideli kabinetai. Panašiai buvo suplanuoti muziejai Vokietijoje: gliptoteka Miunchene (1816–1830 m., architektas F. K. L. fon Kincė), Senojo muziejaus (1830 m., architektas K. F. Šinkelis - laiptų takas, vedantis portalo link – toks modelis muziejų architektūroje naudotas daugiau kaip 100 metų), Naujojo muziejaus (1859 m., architektas F. A. Štileris) rūmai Berlyne.
Iki XVIII a. pabaigos dažniau taikytas viršutinis patalpų apšvietimas. Iki XIX a. vidurio architektūroje vyravo neoklasicistinis stilius, XIX a. pabaigoje – XX a. pradžioje įtakos turėjo tarptautinių parodų paviljonų architektūra. Art nouveau stiliaus muziejuose pradėta taikyti viršutinį ir šoninį apšvietimą, erdvei formuoti naudotos judančios pertvaros.
XX a. daugiausia suprojektuota savitų architektūros formų, miesto urbanistinėje erdvėje išsiskiriančių muziejų: Moderniojo meno muziejus Niujorke (1939 m., architektai P. L. Gudvinas, E. D. Stonas), Abteibergo muziejus Menchengladbache (1972–1982 m., architektas H. Holeinas).
Po Antrojo pasaulinio karo, iš dalies pakitus muziejų funkcijoms, jie tapo edukacijos, komunikacijos, aktyvaus poilsio centrais. Muziejai pradėti projektuoti kaip daugiafunkcės kultūros erdvės: Metropoliteno meno muziejus Niujorke (1967 m., architektai K. Rochas, J. Dinkelu]]), Nacionalinis Žoržo Pompidu meno ir kultūros centras Paryžiuje (baigtas 1977 m., architektai R. Rodžersas, R. Piano), Sainsbury vizualiųjų menų centras Norviče (1978 m., architektas N. Fosteris), Naujoji nacionalinė galerija Berlyne (1968 m., architektas L. Miesas van der Rohe).
XX a. pabaigoje – XXI a. pradžioje žymesni muziejai; Luvro priestatas Paryžiuje (1989 m., architektas I. M. Pei), Nacionalinis romėnų meno muziejus Meridoje (1985 m., architektas R. Moneo). Kartais muziejaus pastatas virsta savarankišku meno kūriniu (Gugenheimo muziejus Bilbao, 1997 m., architektas F. Gery, Berlyno žydų muziejus (2001 m., architektas D. Libeskindas).

Lietuvoje

Lietuvoje nuo XVI a. muziejinių vertybių rinkiniai kaupti Lietuvos didžiojo kunigaikščio rūmuose, didikų dvaruose, XVIII–XIX a. – Vilniaus universiteto numizmatikos, tapybos ir grafikos, botanikos, mineralogijos kabinetuose. Pirmasis specializuotas muziejaus pastatas – Baubliai Bijotuose (Šilalės raj.), jį 1812 m. įkūrė rašytojas Dionizas Poška.
XX–XXI a. žymesni muziejų statiniai: Vytauto Didžiojo kultūros muziejus Kaune (1936 m., arch. Vladimiras Dubeneckis, Karolis Reisonas, inž. Kazys Krikščiukaitis, dabar Vytauto Didžiojo karo muziejus ir Nacionalinis Čiurlionio dailės muziejus), Šiuolaikinio meno centras Vilniuje (1967 m., arch. Vytautas Edmundas Čekanauskas), Lietuvos jūrų muziejus Klaipėdoje (1979 m., arch. Petras Lapė, Laima Šliogerienė), Mykolo Žilinsko dailės galerija Kaune (1989 m., arch. Eugenijus Miliūnas, Kęstutis Kisielius, Saulius Juškys), Lietuvos etnokosmologijos muziejus šalia Molėtų (1990 m., arch. Vytautas Lisauskas, rekonstruotas 2008 m., arch. Ričardas Krištapavičius, Andrius Gediminas Gudaitis, skulpt. Algirdas Kuzma). ^[2]

Muziejų statistika

2009 m. Lietuvoje buvo 106 registruoti muziejai, tarp kurių 4 nacionaliniai, 62 savivaldybių, 5 nevalstybiniai. Muziejų rinkiniuose saugota 6,2 mln. eksponatų, iš jų eksponuota tik nedidelė dalis (530 tūkst., arba 9 proc.) muziejuose saugomų meno vertybių. Be nuolatinių ekspozicijų, muziejuose rengiamos Lietuvos ir užsienio šalių muziejų parodos.
Daugumoje Lietuvos savivaldybių yra regioniniai muziejai - savivaldybių įkurtos ir išlaikomos biudžetinės kultūros įstaigos. Be to, žymių žmonių gimtinėse veikia memorialiniai muziejai. Visuomeniniai kraštotyros muziejai į šią muziejų statistiką neįtraukti.
2009 m. šalies muziejuose dirbo 3,1 tūkst. darbuotojų, iš jų trečdalis buvo kvalifikuoti specialistai-muziejininkai, ekskursijų vadovai ir restauratoriai.

Lankytojai

Muziejai yra viena dažniausiai lankomų kultūros įstaigų Lietuvoje. 2009 m. muziejuose apsilankė 2,8 mln. lankytojų. 100-ui gyventojų teko 83 apsilankymai muziejuose. Viename muziejuje vidutiniškai per metus apsilankė 26 tūkst. lankytojų. Labiausiai lankomas Lietuvos jūrų muziejus. Kasmet šiame muziejuje apsilanko daugiau nei 400 tūkst. lankytojų. Populiariausi nevalstybiniai muziejai: Grūto parkas (71 tūkst. lankytojų), Europos parkas (36 tūkst. lankytojų). ^[3]

The Priory of Saint-Martin-des-Champs was an influential monastery established in what is now the city of Paris, France. Its surviving buildings are considered treasures of medieval architecture in the city.

Contents 1 History 1.1 Foundations 1.2 Decline 2 Legacy 3 References

History

Foundations

The oldest known structure on the site was a chapel dedicated to St. Martin of Tours, founded during the Merovingian dynasty, which appears in a text of A.D. 710. At a date which remains unknown, a community of monks became established there around the chapel. The abbey they founded was pillaged and destroyed by Norman invaders during the late 900s.
In 1060, King Henry I of France chose to rebuild the complex of the former abbey, intending it then to be a priory of canons regular. At that era, it still remained outside the walls of the city, thus its designation as des champs (in the fields). In 1079 the priory was given to St. Hugh of Cluny and became a Benedictine community, which developed into one of the major houses of the Congregation of Cluny,^[1] The priory soon gained major landholdings throughout the region, becoming second in importance only to the Royal Abbey of St-Denis.^[2]
The priory church was completed in 1135, having a choir section with a double ambulatory, topped by a simple ribbed arch. The nave was completed during the 13th century, as was the refectory of the priory. The later two are attributed to Pierre de Montreuil. These are the only surviving portions of the monastic complex today.^[3]
The priory maintained a major presence in the religious and social life of Paris. It became the site of the last officially sanctioned trial by combat in France in 1386, when both the king and the Parliament of Paris authorized such a contest between the knights Jean de Carrouges and Jacques Le Gris, when the former charged the latter with raping his wife.

Decline

Over time, the priory fell subject to the system of commendatory abbots and became the property of a number of titular priors. The famous Cardinal Richelieu can be counted among their number.^[4]
The priory was suppressed in 1790 under the new laws of the French Revolution, and the buildings were used as a prison. The monastic walls and dormitories was soon torn down.

Legacy

The surviving structures of the priory became the home of the Museum of Arts and Crafts, which opened there in 1802. The original Foucault Pendulum was housed there from 1855 until it was irreparably damaged in 2010.^[5]

История музея

Церковь Сен-Мартен-де-Шан (фр. Saint-Martin-des-Champs) построена на месте старой церкви эпохи меровингов. Легенда гласит, что эта церковь была разрушена во время нашествий нормандцев. Точного подтверждения этому нет, но достоверно известно, что в середине XI века Генрих I распоряжается отстроить на этом месте «вторую церковь». Построенная в 1059—1060 годах церковь переходит в 1076 году в ведение ордена Клюни.
Аббатство просуществовало до Французской революции. В 1794 году аббат Анри Грегуар предлагает Национальному конвенту проект создания Консерватории искусств и ремёсел, целью которого станет «изучение и сохранение машин и инструментов, чертежей, и моделей, книг и различной документации всех существующих искусств и ремёсел». Утверждённая Конвентом Консерватория немедленно становится новой хозяйкой множества конфискованных во время революции частных технических коллекций. После продолжительных поисков помещения для нового музея, в 1798 году коллекции Консерватории выделяется помещение церкви Сен-Мартен-де-Шан.
Пострадавшее во время революции здание церкви требовало значительного ремонта (часть этого ремонта описывает в упрощенной форме Лев Толстой в своем произведении «Первая русская книга для чтения», и более подробно Яков Перельман в книге «Физика на каждом шагу»), и музей впервые открывает свои двери широкой публике лишь в 1802 году. С самого зарождения музея одним из принципов его стала интерактивность — работники музея не только показывали, но и объясняли посетителям, как работают выставленные в музее механизмы. Одновременно открывается одноимённое учебное заведение, профессора которого читают лекции по разным областям техники и технологии, а слушатели имеют возможность практиковать полученные знания на выставленных в музее машинах. Институт CNAM существует до сих пор, являясь одним из самых престижных учебных заведений Франции и самым популярным учебным заведением для студентов, совмещающих учёбу с работой (вечернее и заочное отделения). Его филиалы открыты во многих городах Франции.
В 1830 году под влиянием технической революции консерватория реформируется. Из музея убирают коллекции сельскохозяйственных и ткацких машин, заменяя их на модели и чертежи более современных машин: паровой, кузнечной, бумагоделательной, машины Рада для производства сахара и многих других.
XX век дал Музею множество новых тем: от автомобиля до покорения космоса. В 1990-х годах сценография музея была полностью перестроена, что позволило органично включить эти темы в уже существующую богатую коллекцию музея.

Музей профилактики производственных травм

24 сентября 1904 года при CNAM открывается музей профилактики производственных травм (фр. Musée de la prévention des accidents du travail et d’hygiène industrielle), существующий до сих пор.

Музей в массовой культуре

В помещении музея начинается и заканчивается повествование романа Умберто Эко «Маятник Фуко».

Постоянная коллекция

Коллекция музея разбита на 7 частей:

• Научные и измерительные инструменты
• Материалы
• Строительство
• Коммуникации
• Энергия
• Механика
• Транспорт

Каждый из разделов музея организован в хронологическом порядке.

Научные и измерительные инструменты

Первые измерительные инструменты появились в доисторические времена — издревле человек стремился максимально точно определить время дня и ночи, измерить расстояние и вес.
В эпоху Возрождения амбиции человека возрастают: в порыве исследования нашей планеты он пытается определить собственное местонахождение. Учёные создают новые измерительные механизмы, счётные машины. Большинство инструментов изготавливается часовыми мастерами или ювелирами, что возводит многие из них в ранг произведений искусства.
В XVIII веке наука — званый гость светских салонов. Механика, оптика, гидравлика, электричество — наглядные демонстрации законов физики пользуются успехом у публики. В то же время, возрастающая точность приборов позволяет создание первых научных лабораторий (наиболее известна лаборатория Лавуазье), отмечая тем самым новую ступень в развитии науки — более специализированной, более строгой.
Для упрощения расчётов — будь то коммерческие, научные или административные — вводится метрическая десятичная система.

Микроскоп Мани, изготовленный для герцога Шолн, 1750-е годы

В 1751—1754 годах оптик Алексис Мани (фр. Alexis Magny) создал 8 популярных тогда салонных микроскопов. Учитывая применение инструмента, внешнему виду его отводилось столько же внимания, сколько созданию самой оптической части микроскопа — бронзовые украшения были поручены скульптору Кафьери (фр. Caffieri). Один из этих микроскопов (на илл.) предназначался герцогу Шолн (фр. duc de Chaulnes, 1712—1777), владевшему известным физическим салоном в Париже. Революционным для того времени было создание микро-винтов для тонкого манипулирования предметным столиком и окуляром. Существовавшие в это время моделей микроскопы можно разбить на три категории: многолинзовые микроскопы, появившиеся в конце XVI века как логическое продолжение первых телескопов; однолинзовые микроскопы, как микроскопы Мани. Изобретение этих микроскопов в XVII веке серьёзно продвинуло человечество в познании устройства живых организмов; солнечные микроскопы, использовавшиеся по большей части в физических салонах XVIII века, позволявшие проецировать на стену увеличенные изображения объектов, невидимых невооружённым глазом: блошиных лап, пыльцы и т. п.

Во второй половине XIX века развитие научных и измерительных инструментов проходит в двух направлениях. С одной стороны, из физических салонов XVIII века выходит экспериментальная наука, позволяющая анализировать, воспроизводить и понимать природу многих природных явлений. С другой, новые инструменты очень быстро замещают ручной труд там, где это возможно — счётные машины и измерительные машины полностью изменяют стиль работы страховых компаний, заводов и фабрик.

Счётная машина Леона Болле, 1889 год

Два с половиной века после создания счётной машины Паскаля, Леон Болле (фр. Léon Bollée, 1870—1913) создаёт свою счётную машину (на илл.). Отцу Леона — мастеру-литейщику колоколов — требовалось производить множество сложных расчётов гармоник, поэтому счётную машину для него проектируют с возможностью умножения. В том же году изобретение получает золотую медаль Всемирной выставки. Принцип работы машины заложен в физической реализации таблицы умножения — прямоугольной металлической пластинки со стержнями, длина каждого стержня соответствует произведению двух чисел. Скорость вычисления была немыслимой для той эпохи — 250 операций умножения, 120 извлечений корня или 100 операций деления в час.

XX век — человек расширяет границы познания науки в сторону как бесконечно малого, так и бесконечно большого. Новые инструменты позволяют совершать новые открытия.
Принципиальное отличие от исследований прошлого — отказ от принципа непосредственного наблюдения. Астроном может слушать эхо большого взрыва, положившего начало нашей вселенной. Биолог использует электронные микроскопы, пытаясь понять устройство живой материи вплоть до атомного уровня. Оптика и механика постепенно замещаются электроникой.

Электронный микроскоп и суперкомпьютер

Купленный в 1973 году Французским институтом медицинских исследований (фр. INSERM), электронный микроскоп (на илл. слева) использовался для изучения рака, здоровых и патогенных клеток человеческого организма. Переход с оптического микроскопа на электронный в несколько раз увеличил разрешающую способность инструмента. Это позволило развить медицину (идентификация вируса СПИДа), металлургию (механизм пластической деформации) и другие области современной науки. Созданный в 1985 году суперкомпьютер Cray-2 (на илл. справа) использовался прежде всего для метеорологических расчётов. В то же время, компьютеры этой серии позволили продвинуться в исследовании гидродинамики, океанографии и других задач, требующих больших вычислительных мощностей. Векторная архитектура машины позволяла производить достичь небывалой для того времени мощности вычислений — 243Мгц. Для охлаждения компьютера, его платы были целиком помещены в охлаждающую жидкость.

Материалы

Используемые человеком материалы менялись с развитием цивилизации. Не только из-за изменений доминирующего в обществе вкуса, но и вследствие развития соответствующих технологий. От интуиции мастеров и опыта предков человек постепенно перешёл к физическому и химическому анализу этапов производства материалов.
Во времена Старого Режима мастера объединялись в корпорации, чей контроль способствовал качеству и стандартизации производства. Необходимости разных ремёсел обуславливали местонахождение мастерских: мастера-стеклодувы и производители черепицы, нуждавшиеся в большом количестве энергии для производства, строили свои мастерские в лесах; литейщики, с появлением доменных печей ставшие выплавлять более качественный чугун, — недалеко от месторождений угля; кузнецы — вдоль рек, где энергия текущей воды могла быть использована для приведения в движение мехов и молотов; текстильное производство было поделено между деревней, где производились грубые ткани, и городом, обрабатывавшим шерсть, шёлк и т. п.
Технический прогресс XVIII века структурно перестраивает производство. Благодаря созданию паровой машины, новые ткацкие станки позволяют ткать быстрее и качественнее. Использование коксующегося угля улучшило качество выплавляемого чугуна.
В XIX веке появляются новые материалы: алюминий, пластик, новые типы сталей и стёкол. Новые краски и ткани (в первую очередь искусственный шёлк) преобразовывают ткацкое производство.
Вторая половина XX приносит кардинально новый подход: если раньше человек подбирал среди природных материалов наиболее подходящий, то теперь он может напрямую создавать необходимый ему материал, исходя из требуемых характеристик.

Машина непрерывного литья заготовок, 1984 год

Вплоть по 1960—1970 годов, производства прокатного листа происходило в три этапа: разлив стали слитками; нарезание слитков на слябы; раскатка слябов в листовое железо. Современные литейные машины позволяют избежать первого этапа, отливая слябы произвольной длины, тем самым существенно снижая затраты времени и энергии на производство. В музее представлены также стенды с прототипами литейных машин будущего, которые, возможно, позволят упразднить и второй этап, разливая сталь непосредственно листами.

Строительство

Многоковшовый экскаватор Кувре, 1870 год

Альфонс Кувре (фр. Alphonse Couvreux) начинает карьеру в 1840-х годах на прокладке железных дорог. В 1860 году он патентует первую версию своего многоковшового экскаватора. В последующие годы изобретатель постоянно совершенствует свой аппарат, и в 1863 году ему доверяют разработку экскаватора для рытья Суэцкого канала. Основной частью экскаватора является стрела с цепью ковшей для разработки грунта. Выбранный грунт сбрасывается в вагонетки, подаваемые по параллельному пути. Сам экскаватор передвигается по специальной, трёхрельсовой железной дороге, которую перекладывают в процессе продвижения работ. Экскаватор приводится в движение двумя паровыми машинами: одна позволяет передвигать сам экскаватор, другая — более мощная — приводит в движение цепь ковшей.

Коммуникации

Энергия

Механика

Транспорт

Галерея

• 

  Маятник Фуко
  
  

  Париж. День 6 (Часть 5). Музей искусств и ремесел (Le Musée des arts et métiers)

  Начну, как в Вики: "Парижский музей искусств и ремёсел - самый старый технический музей Европы". Открылся он ещё при Наполеоне, поскольку здание бывшего аббатство пострадало в ходе Революции и требовало серьёзных ремонтных работ.
  Очень интересно, что музей не оставался "застывшим" в своём времени, подобно нашим техническим музеям, а изменял свою коллекцию с учётом технического прогресса. Вот эта коллекция и будет предметом данной части путешествия, поэтому, если кому техника неинтересна, может её пропустить (ну и наоборот). И ещё, эта часть будет больше обычного размера, не хочу разбивать её на две части.
  Все фотографии показаны в порядке обхода залов музея.
  
  А начну я с лаборатории Лавуазье:
  
  
  
  "Grand aimant naturel" - большой естественный магнит из магнитного железняка:
  
  
  
  Суперкомпьютер Cray-2 - использовался для метеорологических расчётов, выпускался с 1985 года. Что интересно, его пиковая производительность, 1.9 GFLOPS, соответствует примерной производительности Intel Pentium III 1 ГГц, достигнутой лишь 14 лет позже, в 1999 году:
  
  
  
  Марсоход LAMA (Lavochkin Alcatel Model Autonomous) - разработан ВНИИ Трансмаш СПб, в 1996 приобретен Alcatel Space Industries:
  
  
  
  Очень показательно!
  А это - станок Вокансона для механического тканья шелка (1748 год):
  
  
  
  Рядом - ещё один станок Кромптона ("Mule Jenny"), уже для прядения хлопка:
  
  
  
  А автоматические ткацкие станки появились намного позже: это - станок системы "Нортроп" (примерно 1900 год):
  
  
  
  Экспонат чуть из другой области: форма для отливки и стеклянные флаконы:
  
  
  
  История соединений - клёпки, пайки, скручивания болтами и т.п.:
  
  
  
  И история утюга - уровни техники 1900, 1928 и 1999 годов:
  
  
  
  Офсетная ротационная печатная машина "Marinoni" (1884 год):
  
  
  
  А вот эти агрегаты так и остались неопознанными, лень по каталогу искать:
  
  
  
  Печатные машинки. Особенно меня радует экземпляр чуть справа от центра - печатная машинка фирмы IBM звучит забавно:
  
  
  
  Звуковой кинопроектор "Le Chronophone" Леона Гомона (1910 год) - первый пульт видеодиджея:
  
  
  
  Фонограф Пате (1911 год):
  
  
  
  Телевизор (1955 год), впрочем я ещё помню похожие - в СССР такие вещи жили долго:
  
  
  
  Вот этот агрегат обычно неправильно идентифицируют - а на самом деле это фотопечатная машина "Lumitype 550" (1965 год):
  
  
  
  Паровая машина двойного расширения - (1888 год). Получается, что принцип возвращения поршня под действием пара обратно был открыт и воплощён в металле всего лишь 122 года назад:
  
  
  
  Электростатическая машина
  
  
  
  Газовый двигатель-тандем для доменной печи (1919 год):
  
  
  
  Двигатель паролета "Эол"» Клемана Адера (1886 год):
  
  
  
  Паролёт Клемана (правда, другой - Авион III) висит у входа в церковь Сен-Мартен-де-Шан изнутри:
  
  
  
  
  
  
  
  Ещё в этом переходе интересный потолок:
  
  
  
  И вход со статуями агронома Оливье де Серра и изобретателя Жака де Вокансона:
  
  
  
  Но в церковь мы пошли чуть позже, а пока что вернулись досмотреть раздел транспорта. Паровая повозка Никола Жозефа Кюньо (1770 год):
  
  
  
  Велосипеды, начиная с 1879 года:
  
  
  
  Эта хрень - квадрицикл (quadricycle) Пежо, 1893 год:
  
  
  
  Теперь - про церковь Сен-Мартен-де-Шан внутри. На входе - маятник Фуко:
  
  
  
  И скульптура девушки с кувалдой (как называется на самом деле, не знаю!):
  
  
  
  Со "стеллажей" можно снять две красивые мозаичные картинки вверху под куполом церкви:
  
  
  
  На полу и на "стеллажах" - старинные транспортные средства и различные двигатели, а под потолком - самолёты.
  Омнибус "L’Obeissante" Амеде Болле, 1873 год:
  
  
  
  Биплан Луи Чарльза Бреге (1911 год):
  
  
  
  Bleriot XI - самолёт, на котором Блерио пересёк Ла-Манш:
  
  
  
  Первый в мире моноплан Робера Эно-Пельтри (1906 год):
  
  
  
  Автомобиль Ситроен C6G 1931 года в разрезе:
  
  
  
  Несколько "суперконструкций" на полу: газовый двигатель Этьенна Ленуара, 1892 год:
  
  
  
  Часть телескопа SIGMA - её обычно ошибочно считают ракетным двигателем:
  
  
  
  А сам ракетный двигатель стоит чуть дальше.
  Ещё здесь стоит статуя Свободы (виднеется вдали) и локомобиль Tuxford 1852 года:
  
  
  
  Гоночная машина Renault Elf Алана Проста (впрочем, свой лучший сезон Рено так тогда и не выиграл):
  
  
  
  Автомобиль Peugeot Grand-Tourisme, 1909 год:
  
  
  
  Первая модель Марсель Лейя - Helica (1921 год), также была известна как "Самолет без крыльев":
  
  
  
  Впрочем, это уже почти всё. Напоследок - два автомобиля - Benz с мотором Hautier, 1898 год:
  
  
  
  и неопознанный грузовичок:
  
  
  
  В завершение - статуя Свободы - ещё одна из "набора". Для завершения "квеста" осталось посетить ещё одну, на барже:
  
  
  
  На этом я завершаю рассказ про музей, надеюсь, что он был интересным и полезным.
  
• 

  Первый автомобиль изобретателя Николы-Джозефа Кьюньо (Fardier de Cugnot)
• 

  Трицикл изобретателя Серполле (Serpollet)
• 

  Мотор изобретателя Серполле
• 

  «Авион» - самолёт Клемана Адера (Clément Ader)